色欲迷墙2圆形收幕与变焦怎样分

整幅影片的矩形画框是一层；画框里面用于显露画面的圆形窗口是另一层。圆形窗口可以收小，但外面的整幅画框并没有跟着缩成圆形。记录时先确认你测量的是哪一条边。

Adobe将Iris Round描述为通过扩张或收缩的圆形擦除实现转场。本文只取“圆形窗口收拢”这一明确视觉操作，称为圆形收幕；不把这个术语等同摄影镜头内部控制曝光的光圈。

设两帧同尺寸画面中，门框的投影宽度都为60个设计单位，门把手与门框关系也不变。甲版只让圆形可见窗口的半径从82缩到48，窗口外用黑色覆盖。图中门的上下部分逐渐被遮住，但未被遮挡的中段宽度仍为60。

这里的60、82和48是图解构造值，不是实际电影测量。可见内容减少来自遮罩收拢，不能把最后只剩门的一小块，误写成门已经向观众靠近。观察时追踪物体尺寸，而不只看剩下多少面积。

另一版保留完整矩形画面，把同一门框的投影宽度从60放大至90个设计单位，没有加入收拢的圆形黑边。相对甲版，它改变的是画面内容的尺度。图中用独立新版本表示，不是甲版收幕后又发生的一段。

固定拍摄位置改变焦距可以改变取景范围与物体成像大小；后期缩放也能造成画面变大。因而描述这段成片时，最稳妥的是先写“门框在同尺寸画框内变大”，再依据制作资料判断是否为光学变焦，不从尺寸变化直接证明相机移动。

实际作品完全可以一边放大画面，一边缩小圆形窗口。若两者并存，只写“缩小”会把一个缩小的边界和一个增大的主体混在一起。分别记窗口轮廓、门框投影宽度、门把手位置是否改变，更容易说清复合效果。

如果圆形窗口已经小到遮住门框两边，就无法从那一帧独立量出完整门宽，应回看边缘仍可见的时刻，或明确尺寸不可确认。不要把被遮掉的边界当作门本身缩短，也不要凭空延长线条作实测。

圆形收幕可以让注意集中到剩余区域，但它不必在所有作品中都表示结局、人物死亡或怀旧。先记录剩下的是谁、什么物件、哪段空间，再结合前后片段讨论作用；本文图里没有这些剧情事实。

一条可复查的观察可写：“甲版可见圆窗收拢，门框中段宽度保持；乙版门框变大，未见圆窗。两版分别改变遮挡范围与画面尺度。”这种说明先把可见形式说准，再允许不同的审美理解。

1. 固定整幅画框，挑选同一门框或物件作为参照。
2. 分别观察可见窗口边界与物件投影尺寸，标出被遮住的部分。
3. 若两者同时变化，分列遮罩收拢与内容放大，不用一个“缩放”概括。
4. 把器材推断与剧情理解留待制作资料和前后片段，先保留可见描述。